元青花瓷器纪年款如何鉴定收藏，全了？小编带您一起走进它：
元青花瓷器带款者很少，“掌眼典藏”小宝了解到，现藏英国大维德艺术基金会的一对至正十一年(1351年)青花象耳瓶，有用青花书写的合计5行62个字：“信州路玉山县顺成乡德教里荆堂社奉圣弟子张文进，喜舍香炉花瓶一对，祈保百口清吉，子孙安全。至正十一年四月良辰谨记。星源祖殿，胡净一元帅打供。”这归于专门写在供器上的供养款式，有供养人姓名及详细年代，对区分器物年代具有首要参照意义。至正为元末顺帝的年号，此对瓶应为元代晚期青花瓷的代表作品。
鉴定元青花瓷要掌握好以下几点：
(一)看釉色
元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中前期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少量器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规矩状的釉丝线条纹，从至正年间初步烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，出现带透明的玻璃质感。
(二)看器形
对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是不是有元代器形的特征，一同也要区分器形的胎体分量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质巩固。
(三)看青花
元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重艳丽呈翠绿浓艳，稠密处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这便是运用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色作用;另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深化胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪烁。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是区分景德镇元青花瓷的底子要害。
(四)看纹饰
元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰盛、绘画规整的特征。如大盘纹样多由三至五层满密的图像构成，瓶、罐的纹样多由三至八层图像纹饰构成，纹样有主宾和谐、繁而不乱的特征，图像体裁丰盛多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样构成，花卉纹有大花和大叶的特征，其间缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边沿绘成白色联珠状，辅佐的变体莲瓣纹多有间隔，边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流转豪放的特征，纹样构图较简略，绘画较草率，以各种花卉纹饰为多见。
元青花底部
(五)看底足
元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器仍是圆器，圈足均有较规矩及不规矩之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，纤细砂眼及黑糊麻点明晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭赤色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有天然炸开状。
内壁
(六)看内壁
元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般选用分段制作粘接而成，故器腹与器底一般留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部联接处多不修胎，故有粗糙感。内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规矩，手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，宣告亮光，也称阴阳光点。
(七)看显色与气泡
元青花的显色也很首要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面一般会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中前期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、时节的改变来显出釉面不一样的颜色。元代中前期(延祜期)瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微小冒汗现象，一般为天气炎热时节，还有元代中前期的青白釉和枢府釉的青花上大大都是没有气泡的。从至正年间初步烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。
1、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲)。
2、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。
3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体方法摆放，莲瓣间留有空位、互不相连。明洪武时，除有些执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。
4、蕉叶纹，大都作分隔状、叶与叶之间留有空位，少量为并拢型或叶与叶呈堆叠状。明初以堆叠状多见，偶见有分隔的。宣德往后，蕉叶纹几乎不见有分隔的，都为拼拢堆叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条标明;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常耀眼。
5、满足云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”)。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形状。即，满足云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少破例。而洪武，满足云的头与脚的尖头指向，均方向一同、亦绝无破例，并沿袭至永宣。成化起，满足云头的两尖头，既有朝向一同的，亦有相背的。
6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹构成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连方法摆放构成。明永乐以两方连为主，一同又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德往后，除少量边饰仍作一正一反两方相摆放连外，大都回纹边饰呈整圈一笔环连式，并接连至清末。
7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图像上非常稀有。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片稀有，后者龙纹更加精巧龙有背鳍，腹下一般无横纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为稀有。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起先仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武往后不见。
9、元代纹饰选用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这便是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”技术见长，构线与填色是分别结束的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不一样，也可以作为差异元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感触。“胎质淘练得不如明清瓷翔实，因此在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑斓，并在底足、口边与缩釉露胎处出现火石赤色”(孙瀛洲)。
11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上一般粘有釉斑，这是年代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉，单个的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部一般施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶正本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
12、罐的外型大都为口大足小，不一样于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种为德不卒的感触。有的器物底部可见明显的旋坯痕，单个有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心多见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。
13、大件器的胎体广泛厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。
14、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处很简单遭到土蚀)。土沁斑是不是天然、分布是不是合理，辨伪时值得重视。
15、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)多见指印痕。指印痕一般呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，接连至明中期。
最后提醒，不管是窖藏的仍是传世的，元青花终究会凝聚住时光一些印迹：埋于地下的，其釉层淡薄处，不行反抗地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也会因年代长远，显出质地老气、宝光内含。而传世品，因为人世沧桑和年月抚摸因素，釉汁则越发润泽、宝光四溢;或因为历经运用，矛头的釉面不免要出现纤细的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。
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