元明清绘画中有关盔的一个细节
龚剑
龚剑。毕业院校：成都电子科技大学自动化系。2000年开始涉及中国传统武备收藏，中原地区重点收藏唐至北宋阶段武备，藏品有汉、唐、宋历代刀、剑三十余件；两晋至清代头盔等二十余件。收藏西藏历代传统武备，包含藏刀、长矛、盔甲、具装铠、火绳枪等两百余件。西藏地区武备研究专著《西藏武备考》已经完稿。已经出版《中国刀剑史》，即将出版《中国甲冑史》。
2011年与合伙人共同创立溪山文化发展有限公司，从事古法刀剑复制和传统金工技艺研究工作，部分作品被西藏文化博物馆、中国藏研中心等机构收藏。
2012年作为独立学者受邀参加第五届《北京国际藏学研讨会》，并做《从藏族冷兵器看汉藏关系》专题报告。
2016年为电影《藏魂》（藏军抗英事迹）设计制作道具。2021为两部动画电影设计武备器甲。
任四川省刀剑收藏协会副会长、山西省刀剑收藏协会理事、浙江省青铜古兵器文化研究专业委员会专家委员，河北省刀剑收藏协会理事。
《藏族长矛的传承》 2005年《轻兵器》
《戚家刀收藏与辨识》 2006年《收藏界》
《唐刀—大唐不灭的传说》2006年《兵工科技》
《藏兵天下》2006年《收藏界》
《藏族土司佩刀考》 2007年《时间艺术》
《雪域藏刀》 2009年《收藏界》
《藏密金刚杵的源流与鉴藏》 2011年《收藏》
《从藏族冷兵器看汉藏关系》 2012年《北京国际藏学研讨会》专题报告
《寻刀记》 2014年CCTV7军事频道拍摄
《我从汉朝来》纪录片 2015年CCTV9记录频道拍摄
《铸剑》一席 2015年 一席
《铠甲传奇》 2017年CCTV7军事频道拍摄
《宋剑修复记》 2018年《搜狐历史》
《山纹甲探源》（广泛存在于壁画中的中国武士“山文甲”真的存在过吗？） 2018年《澎湃新闻》
《中国刀剑史》 2021年 中华书局
《中国甲冑史》 2022年 中华书局
中国历代绘画中涉及武备的内容主要出现在壁画、水陆画中，在研究历代武备的过程中，寺庙壁画、水陆画是不可缺少的素材。蒙元时期的细密画、明壁画、水陆画中一个较为普遍的铁盔细节引起笔者的关注，试撰文与诸位方家探讨。
一、问题的由来
笔者在写《中国甲冑史》的过程中，发现伊尔汗国细密画、明《出警入跸图》、清《满洲实录》三份绘画资料中所绘制头盔都出现了一种特殊的表现形式。
爱丁堡大学藏伊尔汗国细密画（图1、图2、）绘制的蒙古武士所佩戴的盔有一种特殊的表现形式，盔体为整体圆钵盔，脑后、脸侧有札甲顿相和护颊，盔顶有尖形盔缨，盔体正面有向上的金色边条，两端轻微上翘，边缘尖锐。这种绘画方式，在大都会博物馆藏伊尔汗国细密画亦有表现（图3、4）。
图1爱丁堡大学 蒙古盔 0003350
图2爱丁堡大学 0003350
图3大都会博物馆 29.160.21
图4大都会博物馆 1974.290.19
台北故宫博物院藏《出警入跸图》是记录明神宗皇帝于万历十一年（1583）闰二月率后妃至天寿山与西山春祭谒陵的事件，绘画中的明宫廷仪仗是研究明朝武备的重要参考。其中随扈神宗皇帝的“净军”佩戴的盔非常有特点，盔体都是圆钵盔，左右两侧装饰凤翅，盔顶有缨管，装饰红缨（图5、6、7）盔体正面有一类似菱形装饰物。
图5 出警入跸图
图6 出警入跸图
图7 出警入跸图
《满洲实录》成书在天聪年间，现存版本都是乾隆四十四年重新绘制。以图文形式记录了努尔哈赤万历十一年（1583）十三副遗甲起兵至天命十一年（1626）崩逝的早期后金历史。笔者发现努尔哈赤图像中的盔与《出警入跸图》中类似的，盔体正面也有类似如意关系（8、9、10）。
图8 满洲实录
图9 满洲实录
图10满洲实录
二、实物与绘画的对应
笔者在前一章节罗列的这十张图像都显示头盔的正面有一个特殊结构，这个特殊的结构如果单独从图像上理解难免会产生歧义；但是用“二重证据法”去研究这个结构，问题就变得很清晰。以同时期的实物与图像对应，就会发现这个特殊的绘画表现形式就很好理解，这个结构就是盔檐。
以利兹皇家军械博物馆藏蒙元早期盔（图11）、俄罗斯出土金帐汗国盔（图12）为例，可以看出早期的蒙古铁盔就出现了盔檐结构。
图11 利兹皇家军械博物馆 蒙元盔
图12 俄罗斯出土金帐汗国盔
这类风格的盔在明代依然被继承，南京出土明初沐昂墓中出土铁盔一顶（图13），此形制的铁盔就是典型元制圆钵盔的延续，这个盔的盔檐保存较好，此类形制的盔在明初鲁荒王墓中也有出土，只是鲁荒王的盔是明器。明代中后期，盔檐不再类似蒙元形制是一个月牙型，变化成多折线关系或如意关系。
图13 沐昂盔
故宫博物院保存比较完整的的努尔哈赤（图14）、皇太极甲胄（图15），明显可以看出此类盔形是延续明制的圆钵盔，清代史料中对盔的各个细节都有命名（图16）。
图14 努尔哈赤盔
图15 皇太极甲胄
图16 盔各个部位名称
通过实物和绘画的比对，我们可以得出结论，伊尔汗国细密画、《出警入跸图》、《满洲实录》中盔正面的长条、菱形、如意关系实际就是对盔檐的表现。
三、小结
通过绘画和实物的比对，我们能直观的得知盔檐在不同绘画中被绘制成不同形态，产生这样的问题，实际上是因为中国绘画中对大的透视关系是存在的，但是具体到小器物上，就难免出表现出细节。
尤其的蒙元、明朝早期的盔檐都是一个近乎薄片的状态，画师很难找到一个合适角度来表现盔檐，所以在小体量绘画中只有用一个类似长条、菱形来表现，尤其是明中期后，盔檐不再是一个简单的月牙型，出现多折、多曲的关系，对画师而言，更是难以表现透视关系，故在绘画中就出现了类似如意的造型，这点在《满洲实录》上表现尤为清晰，至清初，康熙景陵的石翁仲上的盔，更是把平面绘画的盔檐雕刻成如意（图17）。
图17 康熙景陵
所以在使用参考资料的时候，需要多角度的思考绘画和雕塑的细节，这样才能有效的提取真实的信息。
1 爱丁堡大学 编号：Work Record ID:0003507
2 爱丁堡大学 编号：Work Record ID:0003350
3 大都会博物馆 编号：29.160.21
4 大都会博物馆 编号：1974.290.19
5 台北故宫博物院 《出警图》编号：中畫000054
6 台北故宫博物院 《入跸图》编号：中畫000055
7 台北故宫博物院 《出警图》编号：中畫000054
8 利兹皇家军械博物馆 编号XXVIA.192
9 《南京将军山明代沐昂夫妇合葬墓及M6发掘简报》南京市博物馆 江宁区博物馆
10 故宫博物院
11 故宫博物院
12康熙景陵
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